Eu e meu corpo, Alessandro Roja - Io Donna

Eu e meu corpo, Alessandro Roja

"Há tempos venho me perguntando sobre a relação entre o que estudei no Centro de Cinema Experimental e o que senti quando criança, quando, brincando com meus colegas, me tornei outra pessoa – explica Alessandro Roja, ator de cinema e TV. , 35 anos (Romance de crime – a série (2008), Todo o amor do mundo (2010), O maior de todos (2012), A felicidade chegou (2015) -. Eles também serão clichês, mas o verbo "tocar", atuando e tocando em inglês, conta muito sobre o trabalho do ator. As crianças quando brincam são muito sérias, profissionais: mudam de voz, agem, mudam de postura. O seu já é um trabalho mimético. Eu era assim quando criança. Quando você decide se tornar um ator quando você cresce, você não pode voltar a esses momentos e se perguntar se você não começou tudo de lá. Claro, esse jogo de infância crescendo, estudando, está cheio de informação, técnica, estresse. Mas é apenas voltando ao jogo que se pode trabalhar com prazer. Muitos de meus colegas não gostam de fazer o que fazem. Eu investigo sem parar, para cada papel que eu vou em busca dessa diversão ».

Do jogo à profissão, como evoluiu o relacionamento com o corpo?À medida que progredimos ao longo da vida e do trabalho, adicionamos camadas, consciência, técnica, educação da voz, postura, biomecânica: são todas as setas em aljava que, mais cedo ou mais tarde, você usará. O que descobri mais tarde, no final dos estudos, os estágios, as primeiras audições é que o mix, a performance, não pode ser uma soma teórica de tudo isso: claro, você pode trabalhar no corpo, adotar uma abordagem, um método, um técnica, mas o que retorna a verdade ao que você faz pode ser apenas um reflexo automático do corpo, uma reação espontânea. Você pode adicionar quantas camadas quiser, mas no final o que você dá para aqueles que olham para você deve tê-lo introjetado e feito seu de uma maneira orgânica e natural. Em suma, você deve atingir um nível muito alto de consciência de si mesmo e depois esquecê-lo. Existem muitos métodos, mas todo mundo tem que criar o seu próprio. Da academia você tem que voltar ao jogo. Quando fui às audições, fiquei estressado no início e não entendi por quê. Tinha a ver com ansiedade de desempenho, com a ideia de que eu estava me submetendo a um julgamento. Devemos desistir de tudo isso e voltar à beleza.

Ele começou com Romance criminoso. Uma encenação de extrema masculinidade, num contexto exclusivamente viril, com uma forte fisicalidade. Como isso funcionou?Todos nós tentamos muito antes de ir para o set. Houve um trabalho em equipe. Juntamente com os outros atores criamos um tom, concordamos como instrumentos musicais. Um trabalho importante que fiz para Romance criminoso estava recuperando a fisicalidade daquele período tão diferente da de hoje. Nesse caso, meu maior professor foi Piero Tosi, figurinista incomparável. Ele me dizia: "Se você não consegue encontrar o personagem, comece com sapatos. Quando você encontrar o sapato certo, de lá vá para cima ». Parece bobo, mas é verdade: cada sapato faz você andar de maneira diferente. Nesse caso, então, o corpo tinha que estar seco, a série foi ambientada nos anos 70, era gente vulgar nos subúrbios, então a linguagem corporal era muito importante, a deles era uma micro-sociedade com um gesto típico. E devo dizer que Stefano Sollima (diretor da série, exibido entre 2008 e 2010, ed) apreciaram muito nossa pesquisa.

Alessandro Roja, em primeiro plano, em "O maior de todos".

Como você cuida do seu corpo?Eu corro muito, eu faço 16 quilômetros a cada dois dias. E eu vou para a academia. Mas quando eu trabalho em um personagem, acima de tudo, me questiono sobre quem ele é e como é: não tenho medo de ficar de saco, de pesar, de ficar feio. Eu fiz isso pelo filme Carlo Virzi, O maior de todos, pelo qual eu pus muito peso. Imediatamente depois que eu tiro Diaz e para esse papel eu tinha que ser tônico. Em duas semanas eu me enxuguei muito. Como em um jogo sério, mas sempre jogo.

O olhar dos outros que efeito isso faz?Estou interessado, isso me intriga, para não dizer que seria uma mentira: foi uma coisa estressante por um longo tempo, eu tentei escapar disso. Mas com o tempo isso também muda. O julgamento dos outros é importante, mas você aprende a entender que nada é definitivo e que ninguém é portador do verbo. Afinal, fazendo esse trabalho como profissional. continuamente, é difícil sempre fazer coisas bonitas. Também se aplica a grandes jogadores e grandes mercados. Até as grandes obras fizeram algumas.

Todas as imagens desta série criadas pelo fotógrafo Stefano Guindani são retiradas do livro "Sguardi d'Attore", publicado pela Rai Cinema e Rai Eri. Os recursos serão doados para a gestão do primeiro salão de cinema construído em um centro de saúde, o Gemelli Policlinico, em Roma.

GIULIO BERRUTI (Leia a entrevista)
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O trabalho mais interessante para um ator é estudar os personagens e o modo como eles entram em contato com o espaço: uma pessoa tímida será mais facilmente curvada e com o rosto virado para o plexo solar, a área onde as emoções se originam, um arrogância o peito aberto. O corpo deve ser lido como um manuscrito e, uma vez interpretado, deve-se buscar maneiras de torná-lo mais flexível: todos encontram seu próprio caminho ".

ENNIO FANTASTICHINI (Leia a entrevista)
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Para um ator, o corpo é a geografia da linguagem: minha abordagem ao personagem que chamo de "abordagem". Tendo muitas vezes interpretado figuras históricas, por acaso procuro a chave que abre a porta secreta que leva aos aposentos do meu trabalho misterioso e obscuro, e encontrá-lo quase sempre na caminhada ».

BEPPE FIORELLO (Leia a entrevista)
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Houve uma evolução lenta em mim que atingiu o auge quando me tornei pai: só então comecei a aceitar coisas que não suportara antes. Mas a inquietação permaneceu: tenho uma hiperproteção patológica contra o meu corpo ».

FILIPPO NIGRO (Leia a entrevista)
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Tive a sorte de trabalhar com Nicolaj Karpov. Todo o treinamento feito com ele foi muito importante para mim, foi um treinamento real para o uso do corpo e seu posicionamento no espaço».

FRANCESCO ARCA (Leia a entrevista)"A maturidade chegou a 27 anos: deixei o Milan e o mundo da televisão, para Roma e comecei a estudar atuação: naquele momento a percepção de mim mudou novamente. Finalmente, percebi que o corpo é a chave para chegar ao personagem que devo interpretar »

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